（来源：新华日报）

观众观看文徵明《浒溪草堂图》 赵亚玲 摄

唐寅《悟阳子养性图》（局部） 赵亚玲 翻拍

□ 本报记者 于 锋

7月11日，辽宁省博物馆（文中简称“辽博”）与苏州博物馆联合策划举办的“姑苏繁华”特展在苏州博物馆西馆启幕，成为今夏江苏最受瞩目的文博展览之一。本次特展汇集62件（套）书画精品，兼顾南北馆藏特色，辽博提供藏品50件。由清代宫廷画家徐扬绘制的12米长卷《姑苏繁华图》是展览最重磅藏品，其他来自辽博的国宝级书画展品也非常珍贵，极具看点。

在我国各大博物馆中，辽宁省博物馆与北京故宫博物院、上海博物馆并称古代书画收藏的“三驾马车”。民国年间，溥仪将很多清宫旧藏的珍贵书画带到东北，秘藏于长春伪满皇宫。新中国成立后，东北博物馆（辽博前身）征集、收缴、收购了大量流落于民间的清宫书画，再加上民间收藏家捐赠，这家地处关外的博物馆成为我国古代书画收藏重镇。

本次“姑苏繁华”特展可谓唐代以来苏州籍书画家精品力作的一次“大检阅”。唐代著名书法家张旭《草书古诗四帖》是展览中堪与《姑苏繁华图》比肩的珍品。苏州博物馆研究馆员潘文协介绍，张旭是苏州人，他的草书极负盛名，纵逸飞动，气势宏大，因常常在醉后挥毫书写而被人们称为“张颠”，与李白歌诗、裴旻剑舞并称“三绝”。

《草书古诗四帖》是张旭以狂草书写南北朝诗人庾信的《步虚词》两首、谢灵运《王子晋赞》及《岩下一老公四五少年赞》两首，共计40行、188字，笔势酣畅淋漓，气象万千，尽显“孤蓬自振，惊沙坐飞”的奇崛意象。潘文协介绍，这件作品曾长期被认为是南朝宋诗人谢灵运所书，明代著名书法家、鉴藏家董其昌鉴定为张旭真迹。

明中期以后，苏州出现了在中国美术史上极具影响力的吴门画派，沈周被奉为吴门画派宗师，他与文徵明、唐寅、仇英合称“吴门四家”。在题材上，吴门画派从北宋苏东坡的枯木竹石全面扩展到山水、花鸟、人物三大门类，尤其擅长表现江南自然山水风光和文人日常风雅生活，改变了元代画作萧瑟冷逸之感，代之以温润秀雅之趣。

本次展览，辽宁省博物馆珍藏的“吴门四家”代表性珍品悉数亮相，包括沈周《千人石夜游图》、文徵明《浒溪草堂图》、唐寅《悟阳子养性图》、仇英《赤壁图》等，均为“吴门四家”艺术巅峰阶段的经典力作。

月色如水，一位白衣高士在平坦如砥的虎丘千人石上策杖独行，这正是沈周的《千人石夜游图》。潘文协介绍，成化十五年（1479）四月的一个月夜，沈周夜游千人石，作《夜登千人石诗》。十多年后，他用画笔再现那次夜游。《千人石夜游图》画境幽远深邃，有论者认为，画面中厚重的山石形态、浑圆的树干，犹如一种力量向画外延伸，将画面中幽静的小天地与整个大自然融为一体，传达出沈周对天地辽阔、人世沧桑的深切思考。

文徵明是吴门画派承前启后的关键人物，他的《浒溪草堂图》整体构图平远，山峦秀美，溪水潆洄，草木葱茏，茅舍俨然，有高士或案前对坐清谈，或舍舟登岸访友。与一般隐逸图不同，《浒溪草堂图》流露出“大隐于市”的意趣。画面笔法温雅，设色明丽，是文徵明小青绿山水的典范之作。

作为在民间最具知名度的吴门画家，唐寅（唐伯虎）画作是观众关注的热点。展览展出了来自辽博的多幅唐寅精品。《悟阳子养性图》上，唐寅绘制了远离尘嚣、解悟超脱的高士顾谧（别号悟阳子）。临溪草堂中，悟阳子坐于草席之上，姿态闲雅，神情怡然。图上长叙由文徵明书写，赞扬了悟阳子“息气养心”的超然思想。有意思的是，辽博收藏的唐寅另一幅佳作《饮仙图》此番同步展出。唐寅画杜甫《饮中八仙歌》故事，绘制贺知章、李琎、张旭等八位嗜酒名士，图中端坐石案前铺卷动笔的正是前面提到的草圣张旭。

今年3月，来自辽博的《清明上河图》（仇英本）曾亮相苏州博物馆“苏州织造”特展，引起观展热潮。此次“姑苏繁华”特展自然也少不了仇英。辽博带来了仇英的佳作《赤壁图》。吴门画家喜欢以苏东坡《赤壁赋》为题作画。仇英《赤壁图》绘苏东坡与客泛舟赤壁之下，笔墨秀润，赋色清丽，充溢辽阔静谧的氛围。画面上虽没有明月，却给人以圆月当空的感觉，观者似可以听到主客之间慷慨激昂的对答，感受到中国画所要求的“气韵生动”的效果。