2026年第31届上海电视节白玉兰奖评选阶段，TVB出品剧集《新闻女王2》从近200部参评剧目之中突围，成功跻身40部初选名单，创下港剧时隔15年再度入围白玉兰的纪录。

回溯2011年，TVB与SMG联合打造的《巾帼枭雄之义海豪情》曾获最佳男主角（黎耀祥）和最佳女主角（邓萃雯）提名，但嘉奖范围局限于演员个人表演，并未实现剧集整体入围，二者含金量存在明显差距。

尽管《新闻女王2》最终止步初选，未能晋级提名名单，但此次入围被视作TVB“新港剧”湾区融合创作的标志性成果，直观体现了国内主流影视奖项对港剧、粤语现实题材的包容与认可。

6月12日在深圳举办的“TVB2026湾区融合·IP扩阵发布会”会后，TVB副总裁（戏剧合拍）、77工作室总裁、《新闻女王》总监制钟澍佳接受澎湃新闻采访，围绕白玉兰入围、剧集创作内核、全新续作规划以及自身创作理念展开分享。

谈及入围白玉兰初选一事，钟澍佳坦言内心满是欣慰与惊喜，直言这份入围本身已是莫大荣誉。在他看来，白玉兰奖是国内剧集领域专业性、完整度顶尖的权威奖项，近两百部作品筛选四十部的竞争强度极高，能够顺利跻身初选，是整个创作团队收获的专业肯定，也将激励团队在后续创作中持续深耕。

本次入围与15年前《巾帼枭雄之义海豪情》提名的区别，前者是对整部剧集剧本、叙事、题材表达与综合制作能力的全方位认可，后者仅针对演员个人表演，代表着行业评审视角下，新港剧整体创作水准已经获得主流影视圈的正视。

“现实主义”是钟澍佳眼中剧集能够获得评审青睐的核心密钥。对比第一季聚焦电视台内部职场博弈的窄视角叙事，《新闻女王2》大幅拓宽故事格局，完整铺陈传统媒体、自媒体、政府新闻署三方交织制衡的传媒行业生态，借助文慧心、古肇华、张家妍三位核心人物搭建起行业多元立场：文慧心坚守纯粹的新闻理想，古肇华代表资本逻辑下的商业诉求，张家妍承载普通媒体人的生存重压，三组人物持续碰撞，精准刻画出当代新闻从业者普遍面临的内心拉扯与职业困境。为最大化贴近真实行业生态，剧中近九成新闻事件均改编自真实社会案例，AI主播等超前剧情精准预判行业发展走向，播出后被网友称作行业“预言家”。

在创作初衷上，钟澍佳表示，2023年播出的第一部定格传统电视台公信力鼎盛的新闻“过去式”，是刻意采用回望视角完成叙事。而第二部直面当下自媒体泛滥、信息真假难辨、流量优先消解新闻尺度的行业乱象，许多一线新闻工作者都为此感到迷茫无力，这也是剧集想要深挖、传递思考的现实痛点，剧集不止着力打造职场戏剧冲突，更意在引导大众重新审视新闻行业的底线与价值。

本次发布会同步官宣《新闻女王3》正式启动创作，钟澍佳完整梳理了三部曲层层递进的叙事脉络，“第一部讲的是新闻的过去，第二部讲的是新闻的现在，第三部要讲的是新闻的未来。”第一部描绘传统电视台占据话语权的行业过往，第二部剖析当下媒介环境的复杂现状，第三部则将目光投向未来，探讨新技术、新媒介形态给新闻行业带来的全方位变革。

在新作创作模式上，团队也将作出突破性调整，摒弃过往编剧定稿、演员被动演绎的传统模式，邀请全体主演深度参与内容共创。“驾驭了这个角色几年，佘诗曼已经是Man姐了，这个角色已经活在她的生命里了。遇到剧情里发生的事情，她会怎么想？我不想只是写好剧本让演员们照着演，而是希望每个人都能真正进入这个创作过程。”

面对剧集斩获权威奖项认可、外界期待后续作品冲击奖项的声音，钟澍佳始终保持坦然务实的创作心态，明确表示创作不会以冲奖为目标。对他而言，一部作品的核心评判标准分为三层：首先是承载自身真正想要表达的思考，其次能够为观众、社会传递正向价值，在此之上兼具娱乐性、收获大众喜爱，便已经达成创作的最大满足。奖项只是锦上添花的附加收获，“如果能再拿奖，那当然更开心了。”