编者按：《对话非洲》是一档每周播出的访谈节目，汇聚来自非洲及全球各地的嘉宾，围绕非洲热点议题与全球性话题展开讨论，放大非洲声音，呈现多元视角与独立思考。

提到非洲，你脑海中首先浮现的是什么？

近年来，“重塑非洲叙事”逐渐成为非洲公共讨论中的重要议题。这场讨论的背后，是非洲漫长而复杂的文化“去殖民化”进程。

从跨大西洋奴隶贸易到殖民统治，非洲失去的不仅是人口、资源和发展机会，还有定义自身形象的权利。久而久之，一个被简化、被标签化的“非洲形象”逐渐深入公众认知，而非洲真实的复杂性、多样性与创造力，却长期被遮蔽在主流叙事之外。

但这种局面正在发生变化。

非洲被称为“最年轻的大陆”。在撒哈拉以南非洲，约70%的人口年龄不足30岁。与此同时，智能手机和移动互联网正在以前所未有的速度普及。一代成长于数字时代的年轻非洲人开始拿起手机、进入社交平台，并逐渐掌握叙事的主动权。

从音乐人、摄影师到旅行博主和短视频创作者，新一代内容生产者正借助互联网挑战根深蒂固的刻板印象，向世界呈现一个更加真实、丰富且充满活力的非洲。

2023年12月15日，毕业生们在肯尼亚内罗毕大学毕业典礼上自拍。/视觉中国

从被讲述到自我讲述

长期以来，外界对于非洲的认知，很大程度上建立在西方媒体构建的话语体系之上。哪些故事值得被报道，哪些故事能够进入公众视野，往往并不掌握在非洲人自己手中。

战争、饥荒、疫情和贫困，几乎构成了报道非洲时的固定模板。在这些叙事中，非洲似乎总是与危机相伴。久而久之，人们对这片大陆的印象被不断压缩为少数几个关键词，而其复杂性、多样性以及普通人的真实生活，则被遮蔽在镜头之外。

社交媒体的出现，开始改变这一局面。

2026年5月19日，乌干达加亚扎圣朱利安高中的学生正在为毕业舞会做准备。随着社交媒体日益普及，越来越多非洲年轻人开始在网络平台分享自己的日常生活。/视觉中国

尼日利亚裔纪录片导演兼摄影师通德认为，这种变化最重要的意义并不在于技术本身，而在于叙事权的重新分配。

“它让叙事权从机构手中转移到了个人手中，把讲述故事的权力交还给了普通人。”

也正因此，越来越多非洲创作者开始将镜头对准那些曾经被忽视的日常。

一顿家常饭、一场婚礼、一次通勤、一段旅程……这些再普通不过的生活片段，如今正成为越来越多非洲创作者镜头下的主角。通德发现，许多海外观众第一次接触这类内容时都会感到意外。

在他看来，这种意外本身就反映出过去关于非洲的叙事有多么单一。“最令人惊讶的是，仅仅记录普通人的生活，竟然都会让人觉得耳目一新。”

2026年5月2日，塞内加尔图巴迪亚劳，非洲舞蹈双年展在沙粒学校举办。人们参加该双年展的舞蹈工作坊。/视觉中国

对此，“无滤镜非洲”（Africa No Filter）组织成员莱拉托深有感触。在她看来，贫困和疾病固然存在，但它们从来不是非洲故事的全部。

“这里同样有发展与进步，有创新与活力，也有美食、旅游、体育、艺术和文化。这些故事一直都存在，只是过去很少有人讲，也很少有人报道。”

从非洲节奏音乐Afrobeats登上全球流行榜单，到越来越多非洲艺术家活跃于国际音乐节和艺术展，非洲文化正以前所未有的方式进入世界视野。那些曾经被忽视的文化表达，正在成为外界重新认识非洲的重要窗口。

尼日利亚的旅行博主奇卡就是其中之一。

多年来，她走访非洲各地，记录沿途见闻，希望向外界呈现一个不同于既有想象的非洲。

“我想让人们看到一个他们从未见过、从未体验过的非洲。”

在她看来，只有当人们接触到足够多真实而具体的故事时，关于非洲的认知才有可能摆脱想象和偏见，回到真实。

2025年10月29日，尼日利亚拉各斯时装周期间，模特在时装秀拍照。/视觉中国

算法之下

不过，在越来越多非洲人开始讲述自己故事的同时，他们也面临着新的挑战。

对于许多内容创作者来说，最大的难题之一来自平台本身。在以流量和算法为主导的社交媒体环境中，创作者常常需要在影响力和点击量之间做出选择。

奇卡就坦言，许多人都会面临同样的困惑：究竟是迎合算法追逐流量，还是坚持自己真正想讲述的故事。

“很多创作者都会走到一个十字路口：我是要追逐数字，还是追逐影响力？”

在她看来，一条内容的价值不应只体现在播放量和浏览量上，更重要的是它是否能够改变人们对非洲的看法，推动真实的讨论。

2024年11月17日，在肯尼亚内罗毕中央商务区，社交媒体内容创作者在街头拍摄短视频。/视觉中国

相比流量竞争，通德更担心另一个问题——非洲叙事对西方社交媒体平台的高度依赖。

如今，关于非洲的大量内容仍然发布在美国科技公司运营的平台上。这意味着，无论是内容传播还是公众讨论，都难以摆脱平台规则和算法机制的影响。

通德提到了2024年被关闭的“非洲之流”（African Stream）。这个长期关注非洲政治和国际事务的平台，在被美国国务院指控与俄罗斯存在关联后遭到封禁。

在通德看来，这一事件折射出非洲创作者面临的共同困境。

“只要我们仍然依赖美国主导的社交媒体平台，就不可避免地会受到这些平台规则和算法的影响。”

他认为，平台从来不只是中立的技术工具，它们在一定程度上决定着什么样的内容能够获得传播，什么样的声音会被边缘化。

与此同时，不平等并不只存在于话语权层面。

南非演员兼作家特里西亚指出，虽然不少平台推出了创作者基金和内容变现计划，但非洲创作者往往处于相对不利的位置。

在她看来，同样的内容、同样的流量，非洲创作者获得的收益和机会往往难以与欧美同行相提并论。对于非洲的内容创作者来说，挑战不仅在于让世界听见非洲的声音，更在于如何让这些声音被持续听见，并获得足够的资源支持。

叙事的力量

对于许多非洲创作者而言，重塑非洲叙事的意义，并不止于社交媒体上的关注度和传播量。更重要的是，这些讨论能否走出网络空间，真正影响人们的认知，甚至改变非洲人看待自己的方式。

特里西亚特别强调了文化表达对年轻一代的重要意义，“当世界改变对我们的看法时，非洲人也会改变对自己的看法。”

在她看来，对于成长于互联网时代的年轻人来说，在手机屏幕上看到真实、丰富而积极的非洲故事，不仅意味着被看见和被认同，也有助于他们重新理解自身的身份与价值。

奇卡则认为，本地创作者的出现，还为关于非洲的叙事带回了一种长期缺失的东西——情感。

“长期以来，人们谈论非洲时，总是缺少欣赏、热情和爱。”她说，“而能够用这样的方式讲述非洲的人，往往正是那些真正热爱这片土地、热爱这些故事的人。”

定义自己的权利

在受访者看来，文化影响力的提升，或许将成为未来非洲叙事最重要的方向之一。

莱拉托描绘了一幅这样的图景：有一天，人们会像向往巴黎一样向往内罗毕；会像规划东南亚背包旅行一样，将穿越非洲大陆列入人生愿望清单。

在访谈最后，通德再次提到了他最看重的两个词——复杂性与尊严。

在他看来，未来的非洲不应再被视为一个模糊而单一的整体，而应被理解为一个由众多文化、语言和历史共同构成的大陆。这里有不同的生活方式、不同的发展道路，也有丰富多彩的音乐、时尚、艺术与文化。

某种意义上，非洲正在争取的，不只是讲述故事的权利。

更重要的是，拥有定义自己的权利。

2025年6月29日，尼日利亚阿布贾，游客们手持气球在魔幻乐园（Magic Land）游玩。/视觉中国

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