一张拍摄于古厝前的白裙照片，让李思潼再次被推上热搜。画面里是最朴素的南方旧景：青石板路被岁月磨得发亮，红砖墙带着潮湿的温度，旧木门半掩着，像还停留在上一代人的呼吸里。她站在其中，没有刻意摆姿势，却自带一种安静的疏离感，像是从民国旧电影里走出来的大家闺秀，连风经过她身边都变得克制了一点。网友几乎是瞬间炸开——这不就是电影里的谢南枝吗？ 照片里的李思潼，穿着一条干净到近乎空白的白裙，没有多余装饰，像把所有情绪都收进了布料的褶皱里。她的眼神是冷的，但不是拒人千里的冷，更像是长久凝视某段过去后留下的克制与沉静。她身后的古厝位于泉州，那些砖瓦与木梁沉默地立在那里，而巧合的是，它与电影《给阿嬷的情书》中侨批局的场景几乎重叠。于是有人感叹，这已经不是一次简单的拍照，更像是一场与角色谢南枝的告别仪式，一次轻声的回望与收束。 《给阿嬷的情书》上映仅一个月，票房便突破13亿。对一部没有流量明星加持、没有宏大特效场面的文艺片来说，这样的成绩近乎反常识。很多人试图寻找原因，有人说是故事打动人，有人说是情绪精准，也有人说，是南枝这个角色在某种意义上留下了观众。那个站在侨批局前始终挺直背脊的姑娘，用极度克制的表演方式，把汹涌的情感压进眼神与停顿之间，反而更让人无法忽视。 李思潼曾说，她会永远记住南枝，这是她的第一个重要角色。为了靠近谢南枝，她提前三个月就搬进泉州的老街生活，白天在巷子里穿行，晚上在灯下练闽南话，学习如何写侨批，也学着骑那种带铃铛的旧自行车。导演后来回忆，她不是在准备角色，而是在一点点把自己变成谢南枝，连说话的节奏都慢慢贴近那个年代的呼吸。 人民日报微信【面孔】栏目曾对她做过专访，谈及角色时，她多次眼眶泛红，那种情绪不是刻意的煽动，而是某种记忆被重新触碰后的失控。最难的一场戏，是南枝在侨批局前等待回信。她需要对着一扇空门连续演三分钟，没有一句台词，全靠眼神层层递进，从期待到怀疑，再到近乎认命的沉默。拍摄结束后，全场安静了十几秒，连空气都像被压住，直到导演第一个开始鼓掌。

而这张古厝前的白裙照片，某种意义上为她与南枝之间的连接画上了一个温柔的收束点。一个演员一生能遇到一个真正被记住的角色，已经足够幸运。而李思潼在24岁就遇到了。 至于之后，她还能走到哪里、还能创造怎样的故事，没有人敢轻易下结论，只是所有人都在等待下一次她站上镜头时的答案。