法国《世界报》12月28日文章，原题：巴黎重新拥抱音乐剧 长期以来不受法国人喜爱的音乐剧，如今在首都大量涌现——《狮子王》《基督山伯爵》《歌剧魅影》《巴黎圣母院》等名作正在回归剧院。巴黎很少迎来如此之多的音乐剧演出。“巴黎正在成为‘新的百老汇’”的说法有些言过其实，但不可否认的是，巴黎剧院演出从未如此多样化。

根据法国国家音乐中心的数据，2024 年，观赏音乐剧演出的观众人数增长了 22%，其中《星幻传奇》吸引 130 万名观众。根据 私营现场演出企业家协会每年发布的现场演出观众年度晴雨表数据，每年至少观看一次音乐剧的法国人比例，从 2014 年的 6% 上升至 2025 年的 19%。音乐剧《太阳王》在问世20年后回归，由卡梅尔·瓦利执导和编舞，在今年年底于巴黎穹顶剧院上演前，门票几乎售罄。“这个现象已经超出我们的想象，”该剧的编舞家感叹道，“我们没有预料到。”

“这不是音乐剧黄金时代，而是复兴。”一家娱乐公司的总经理洛朗·本塔塔说。该公司拥有莫加多剧院，目前正在制作《狮子王》（已连演5年，年均观众 44 万人）、《制片人》和《芝加哥》。“我们改编百老汇经典已经20年了，如今终于见到成效，激发更多法国观众的观剧欲望。”

法国民众对音乐剧的这股新热情花了很长时间才显现出来。“我们期待法国观众的这股热情已经很久了，他们逐渐改变了对这一类型演出的看法，”法国音乐剧专家吕克·佩兰强调，“法国观众过去认为音乐剧是一种轻松的娱乐，缺乏严肃性、深度和意义。但这种观念已经改变，这要归功于创作者对剧本质量的重视，以及对人物塑造和叙事冲突的更深入打磨。”正如卡梅尔·瓦利所总结的那样：“观众今天更挑剔了，而我们对所呈现内容的掌控也强得多了。我们积累了经验。”

几年前，由吕克·普拉蒙东作词、理查德·科恰恩特作曲的音乐剧《巴黎圣母院》为法国音乐剧带来了历史性转折点。该剧在巴黎会议宫首演，获得巨大成功，被翻译成10种语言，在24个国家上演，其热门歌曲《大教堂时代》深入人心，稳居排行榜首位。越来越多的年轻人被这种综合性艺术所吸引，它要求演员既能跳舞、又能歌唱，还要具备非凡演技。（作者桑德琳·布朗沙尔等，于超凡译）