（来源：新安晚报）

转自：新安晚报

　　近日去滁州，热情的同行陪同我重游琅琊山。主人和我于醉翁亭小憩，“在乎山水之间也”，自然也“发思古之幽情”。

　　记得若干年前我去辽宁省博物馆参观时，曾观赏过馆藏清代顾符稹的《醉翁亭图》。《醉翁亭图》是他将北宋欧阳修《醉翁亭记》意境绘成纸上丹青以游目骋怀的画作。内中群峰竞秀，林壑蔚然，醉翁亭翼然临于有两个泉眼的让泉之上。亭中数人小宴甚欢，周遭点缀群山之景，又有逶迤山径穿云入雾、巍峨殿阁耸峙云端。右上角是画家自题诗：“何人淡墨写滁州，千古犹夸太守游。此日风流君独览，滁州应只似恒州。”全图一如当年欧阳修的《醉翁亭记》，且在文字和笔墨之外别有洞天。

　　《醉翁亭图》题图诗中提到的“太守”指北宋文学家欧阳修（自号醉翁）。他在担任滁州知州期间写下的散文《醉翁亭记》，表达了他虽身处贬谪之地，仍能保持豁达乐观的心态，以及对民间生活的关怀和对自然美景的热爱。

　　平心而论，醉翁亭建筑放到全省全国来看，并不特别宏伟。然亭不在高，有名则灵。欧阳修撰《醉翁亭记》，苏轼又把它写了一遍，“欧文苏书”，使得“记”锦上添花。苏轼的字，如今已是斑驳陆离漫漶不清，被罩在玻璃框中，游人还是习惯到边上新镌的苏轼字碑去欣赏清晰的“真迹”。

　　大画家唐寅，民间称唐伯虎，其山水、人物、花鸟无不精妙，与沈周、文徵明、仇英并称“明四家”。他才华横溢又玩世不恭，《醉翁亭雅集图》“源于生活高于生活”，再现了众人在亭子内外吟诗诵文、吹拉弹唱和垂钓等场景，把建筑与自然环境和谐统一，生动地表达出来，又提炼出欧阳修原文的意境。

　　唐寅把欧阳修的《醉翁亭记》抄写了一部分作为题跋，为我们留下宝贵的书法真迹。

　　千百年来，醉翁亭历尽岁月沧桑和战火摧残，屡毁屡建，有文字记载的至少有11次之多。每次修建都有人撰重建醉翁亭记，其中明成化五年（1469）己丑冬，南京太仆寺卿郑悠、少卿鲁崇志及滁州知州周正等因“风雨震陵梁柱摧折，几于复圮”痛心不已，各自捐出俸禄做表率重修醉翁亭，这在当时是一文化盛事。沈周赋诗：“丘亭兀兀倚残碑，风雨漫漫刻己夷。天地无穷翁尚醉，文章不朽石如斯。滁山终古当增价，太守而今复谓谁？振靡扶衰论作者，未应韩子独称师。”赞扬醉翁亭重光和对君子先贤的景仰。

　　琅琊山风景区北大门照壁镌刻着文徵明行草书卷《醉翁亭记》，欧阳修纪念馆里有其小楷《醉翁亭记帖》。文徵明先后在滁州生活三年，遍游琅琊山，曾发愿要把山上的摩崖石刻和碑文全部拓下来做个集子，因故未成。他是“明四家”中最亲近琅琊山和欧阳修《醉翁亭记》的人。曾有诗：“回首滁阳三十年，白头重读纪游篇。只应水石都无恙，自顾聪明不及前。绕廓春潮西涧雨，两峰斜日醉翁泉。凭君莫问当时客，楚月吴云共默然。”

　　仇英擅长山水和人物画，尤喜欢以历史故事和文学作品入图，如《文姬归汉图》《桃源仙境图》《琵琶行》等，《醉翁亭图卷》就是仇英这类题材中的珍品，是精心绘制的无声散文。他的笔法沉稳精细，苍古而不泥古的设色，优美典雅的园林景观，文人高士的沉稳雅致，都集于一炉，既隐逸又飘逸。同期和后人于画后补缀了楷、隶、行、草的《醉翁亭记》。

　　一山一水一亭阁，宜景宜时宜赋诗。古往今来，吟咏醉翁亭的诗词联赋何止千万。就诗而言，当然还是欧阳修的《题滁州醉翁亭》脍炙人口：“峰回路转亭翼然，作亭者谁僧智仙。后有醉翁醉流连，跻攀石磴披云烟。古往今来知几年，醉翁耿耿名姓传……”就书法而言，赵孟頫、董其昌等大家留下墨宝为醉翁亭增辉。就楹联而言，个人观点“翁去八百年，醉乡犹在；山行六七里，亭影不孤”和月门横楣“有亭翼然”最佳。