转自：贵州日报

上海交响乐团的排练厅内，乐声交织，在余隆指挥的棒尖起落间，每一个音符都被打磨到极致。青年女高音、上音声乐歌剧系博士生顾文梦站在舞台中央，目光专注，气息沉稳，与乐团磨合着罗西尼的作品。

今年，第41届上海之春国际音乐节（以下简称“上海之春”）举行，顾文梦站上开幕演出的舞台，唱响新时代版《长征组歌》中的《四渡赤水出奇兵》。从在上音读本科时初登“上海之春”的懵懂学生，到如今担纲开幕演出的成熟歌者，从去年在上海之春闭幕演出歌剧《茶花女》中扮演薇奥莱塔，到今年红色经典的演绎者，“上海之春”见证了她的成长与蜕变。于她而言，每一次登台都是新的出发，而每一次出发的背后，都有藏在歌声里的坦白：对专业的苛刻、对失败的坦然、对短板的直面，以及对声乐艺术最纯粹的热爱。

舞台之上，真诚是唯一的底色

与余隆指挥的首次合作，是顾文梦2026年初的一次重要历练。在此之前，她与国内外诸多指挥家有过合作，却依旧对这次合作怀着忐忑与兴奋。在她的印象里，顶尖指挥家总是带着严谨的气场，而自己对舞台的要求，从来都是让谱面上的每一个细节精准落地。

这份对细节的极致追求，刻在顾文梦的艺术骨血里。作为一名美声歌者，她的“乐器”藏在身体里，健康状况、心理状态，都可能影响舞台呈现。因此，每次登台前的热身与准备，于她而言都是一场与自己的对话。“唱歌的人全身都是音响，都是发动机，必须让身体处于最佳状态，才能对得起音乐，对得起指挥，对得起台下的观众。”

而比技巧更重要的，是舞台上的真诚。这是顾文梦的恩师、男中音歌唱家廖昌永一直教给她的道理，也是她坚守的艺术信条。这份真诚，体现在她对每一部作品的解读里。演唱罗西尼的作品，她一改以往擅长的大抒情长线条唱法，调整声音位置，让音色更薄、更集中，贴合作品的艺术特质；演绎丁善德作曲的《爱人送我向日葵》，她从和声色彩的变化里体会情绪的递进，从歌词的背后读懂那个年代纯粹的爱情，让歌声里既有故事的温度，又有音乐的厚度。

得失之间，失败是最好的成长礼物

在顾文梦的艺术成长路上，从来没有一帆风顺的坦途，那些看似的“顺理成章”，背后是无数次的跌倒与爬起。当被问及是否在学习和比赛中输过，她的回答坦诚而释然：“输过的次数不计其数，但我每次都觉得这是上天给我的最好的礼物。”

本科就读于上海音乐学院，硕士远赴意大利帕尔马深造，在这个美声教育与传承的重要中心，留给她的不仅是专业的提升，还有无数次直面挫折的历练。初到意大利，语言不通、环境陌生，她初生牛犊不怕虎，报名参加各类国际比赛，想要证明自己，却屡屡碰壁，甚至连初赛都未能晋级……无数次，她躲在被窝里哭，却从未想过放弃。“20多岁的年纪，就是要去犯错、去尝试，哪怕撞得头破血流，也要坚持自己的热爱。”

一次次的失败，磨平了她的浮躁，也练就了她强大的心理素质。顾文梦渐渐明白，舞台之上，专业技术只是基础，强大的心理承受能力，才能让自己在聚光灯下尽情享受音乐。“艺无止境，一直在路上。作为一名歌者，永远有需要打磨的地方，永远有需要学习的东西。只有跨过这些坎，才能看到更美的风景。”

直面短板，在突破中遇见更好的自己

曾经，顾文梦一度认为花腔技术是自己的“硬伤”，面对罗西尼这类需要精湛花腔技巧的作品，总是心生畏惧。而这份畏惧，在老师的鞭策与鼓励下，变成了突破的勇气。2026上海新春音乐会，她在余隆指挥与上海交响乐团的伴奏下，唱响罗西尼的《美妙的歌声随风飘扬》。她反复打磨每一个花腔音符，调整声音的位置与腔体的打开方式，让原本的“短板”，在舞台上绽放出别样的光彩。

而在她心中，还有一个需要不断求索的“短板”——把中国艺术歌曲唱得更打动人。在她看来，演唱西方歌剧，有成熟的技巧与体系可循，而演唱中国艺术歌曲，需要的不仅是扎实的美声功底，更有对中国文化的深刻理解，对诗词韵味的精准把握。

在意大利的舞台上，顾文梦曾唱响陆在易的《我爱这土地》，彼时的她，带着异国求学的不易，带着对祖国的思念，哽咽着唱完了整首作品。台下的外国观众也许听不懂中文，却被她歌声里的情感打动。那一刻，她明白，中国艺术歌曲的魅力，在于跨越语言的情感共鸣，而这份共鸣，需要歌者用真心去诠释，用文化去浸润。

如今的她，也在践行着“洋为中用”的艺术理念。在意大利学习纯正的美声技巧，把西方的演唱方法融入中国艺术歌曲的演绎中；在舞台上唱响红色经典，在保留作品原有精神气质的基础上，融入更具戏剧表现力的唱法处理，让民族韵味与美声张力相融，让历史的厚重在音乐中绽放新的光芒。“作为一名中国的美声歌者，我们既要学好西方的技巧，更要讲好中国的故事，让中国的艺术歌曲走向更广阔的舞台。”

姜方

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